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Qué es un tono relativo de verdad
Cada tono mayor tiene un gemelo menor que comparte exactamente las mismas notas. Do mayor y La menor usan solo las teclas blancas del piano: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Se llaman tonos relativos porque están emparentados, no porque se llamen igual. El tono menor empieza en la sexta nota de la escala mayor. Cuenta desde Do: Do es uno, Re es dos, Mi es tres, Fa es cuatro, Sol es cinco, La es seis. Asà que La menor es el menor relativo de Do mayor, y Do mayor es el mayor relativo de La menor. El mismo truco sirve en todos los tonos. Sol mayor comparte sus notas con Mi menor, Re mayor con Si menor, Fa mayor con Re menor y Mib mayor con Do menor. La regla no cambia nunca: baja tres semitonos desde la tónica mayor para hallar su menor relativo, o sube tres semitonos desde la tónica menor para hallar su mayor relativo.
La ventaja práctica es que los tonos relativos comparten armadura. Una canción en Sol mayor tiene un sostenido, Fa#, y una canción en Mi menor tiene exactamente la misma armadura. Por eso la armadura sola no dice si una pieza es mayor o menor. Hay que escuchar la nota principal: la nota a la que la música vuelve siempre y en la que descansa. Si la melodÃa y los acordes caen una y otra vez en Sol, estás en Sol mayor. Si caen en Mi, con las mismas notas, estás en Mi menor. Esta es la habilidad auditiva más útil que puede aprender un principiante, y vale más que memorizar una tabla, porque las canciones reales casi nunca anuncian su tono.
Cómo usar este buscador de tono relativo
Elige la tónica de tu tono y si es mayor o menor, y pulsa el botón. La herramienta muestra el tono relativo, las notas de ambos tonos una junto a otra, y confirma que la armadura se comparte. Prueba primero con un tono que ya conozcas y luego con uno difÃcil, como Solb mayor o Re# menor. El objetivo no es coleccionar respuestas sino ver el patrón: el menor relativo es siempre el sexto grado de la escala mayor, y el mayor relativo es siempre el tercer grado de la escala menor. Cuando veas ese patrón en tres o cuatro tonos, empezarás a hallar tonos relativos de cabeza sin la herramienta.
Después usa la respuesta con una canción real. Toma una canción que sepas tocar y halla su tono. Si es mayor, prueba a tocar sus acordes con el menor relativo como nuevo centro: en Do mayor, eso significa tratar Lam como centro en vez de Do. Los acordes son los mismos, pero la sensación cambia por completo, porque el oÃdo ahora oye Lam como lugar de descanso. Los compositores usan este cambio constantemente. Una estrofa puede quedarse en el menor relativo, con aire reflexivo o triste, y luego el estribillo sube al mayor relativo, con aire abierto y luminoso, sin una sola nota nueva. Reconocer ese movimiento es como ver el truco de un mago: una vez que lo conoces, lo oyes en todas partes.
Los tonos relativos no son tonos paralelos
Los principiantes suelen confundir los tonos relativos con los paralelos, asà que conviene separarlos bien. Los tonos relativos comparten notas pero cambian la tónica: Do mayor y La menor. Los tonos paralelos comparten la tónica pero cambian las notas: Do mayor y Do menor. El primero es un cambio de centro; el segundo es un cambio de carácter sobre el mismo centro. Ambos sirven, pero hacen trabajos distintos, y confundirlos lleva a acordes equivocados. Si quieres el tono paralelo de tu tono, usa el buscador de tono paralelo, que mantiene la tónica y cambia tres notas. Si quieres el tono que comparte tus notas, estás en el lugar correcto.
Una rutina de práctica que se queda
Elige un tono mayor por dÃa durante una semana y aprende su menor relativo de memoria. Toca la escala mayor y luego las mismas notas empezando por el sexto grado para tocar la escala menor. Toca los tres acordes principales de cada tono: en Do mayor, Do, Fa y Sol; en La menor, Lam, Rem y Mim. FÃjate en que los acordes se solapan mucho: Do mayor y La menor comparten Do, Fa, Sol, Lam, Rem y Mim con papeles distintos. Ese solapamiento explica por qué los tonos relativos se mezclan con tanta suavidad en las canciones. Tras una semana sabrás siete parejas relativas de memoria, y los demás tonos seguirán el mismo patrón. La herramienta queda aquà para los tonos que aún no hayas practicado, pero la meta es dejar de necesitarla en los habituales y guardarla como comprobación para los raros.