Usa la herramienta gratuita abajo: tus datos nunca salen de tu navegador, todo el trabajo ocurre en tu dispositivo y no se sube a ningún servidor.
Qué hace de verdad un compresor
Un compresor es un control automático de volumen. Vigila el nivel de una señal, y cuando ese nivel sube por encima de un umbral que fijas, baja la señal en una cantidad controlada. La cantidad de bajada la fija la relación: con una relación de cuatro a uno, cada cuatro decibelios por encima del umbral salen como solo un decibelio por encima del umbral. La diferencia entre el nivel de entrada y el nivel de salida es la reducción de ganancia, y es el número que devuelve esta calculadora. Un cantante que salta de menos veinte a cero decibelios, a través de un compresor con umbral de menos veinte y relación de cuatro a uno, sale a menos quince, así que la reducción de ganancia es de quince decibelios. Es una reducción grande, y en la práctica un ingeniero rara vez usaría tanto en una voz sin añadir también ganancia de compensación.
La ganancia de compensación es la segunda mitad de la historia. Después de que la compresión baja los picos, toda la señal queda más baja, así que los ingenieros añaden ganancia, normalmente más o menos la cantidad de reducción, para restaurar el nivel de pico. El resultado no es igual al original: las partes altas quedan ahora más cerca de las partes bajas, porque los picos se redujeron y luego todo se subió junto. Ese es el sentido de la compresión: estrecha el rango dinámico, hace más fáciles de oír los detalles bajos y más fáciles de controlar los momentos altos. También es el riesgo: demasiada reducción aplana una interpretación, quita pegada y sube el ruido de fondo y las respiraciones que antes quedaban escondidas bajo los picos.
Cómo usar la calculadora
- Escribe el nivel de entrada en decibelios, por ejemplo el pico de un pasaje alto.
- Escribe el umbral en decibelios, el nivel por encima del cual empieza la compresión.
- Escribe la relación, por ejemplo 2 para una compresión suave, 4 para un control firme, 10 o más para limitar.
- Escribe un ancho de rodilla en decibelios, o déjalo en cero para una rodilla dura.
- Lee el nivel de salida, la reducción de ganancia y la ganancia de compensación necesaria para restaurar el pico.
Un ejemplo resuelto
Toma un bus de batería con un pico de cero decibelios, un umbral de menos doce y una relación de tres a uno. El exceso sobre el umbral es de doce decibelios. Dividido entre tres, se convierte en cuatro decibelios sobre el umbral en la salida, así que el nivel de salida es menos ocho decibelios y la reducción de ganancia es de ocho decibelios. Añade ocho decibelios de ganancia de compensación y el pico vuelve a cero, pero las partes bajas del bus de batería quedan ahora ocho decibelios más altas que antes. Ahora prueba un ajuste más suave: umbral menos veinte, relación dos a uno, misma entrada de cero. El exceso es veinte, el exceso de salida es diez, la salida es menos diez, la reducción es de diez decibelios. Los números muestran una lección útil: un umbral más bajo puede producir más reducción que una relación más alta, así que mira siempre el umbral y la relación juntos, nunca uno solo.
Rodilla dura, rodilla suave y qué deja fuera la calculadora
Una rodilla dura empieza a comprimir de golpe en el umbral: por debajo no pasa nada, por encima se aplica toda la relación de una vez. Una rodilla suave empieza a comprimir poco a poco antes del umbral y solo alcanza la relación completa después, lo que suena más suave en voces e instrumentos acústicos. Esta calculadora modela la rodilla suave con la forma cuadrática estándar dentro de la banda de la rodilla, donde la reducción crece suavemente de cero al valor de rodilla dura. Lo que no modela es el tiempo: los compresores reales tienen controles de ataque y liberación que deciden lo rápido que empieza y termina la compresión, y un detector que puede responder a picos o a nivel medio. Esos controles cambian cómo se siente un compresor en batería frente a voces, y ninguna curva estática puede captarlos. Usa esta herramienta para planificar la curva estática, y luego ajusta el ataque y la liberación de oído sobre el material real.
Cómo elegir ajustes que sirvan a la música
Empieza por el objetivo, no por los números. Para una voz que debe mantenerse estable en una mezcla, un umbral cerca del nivel medio alto y una relación alrededor de tres a uno es un punto de partida común. Para un bajo que necesita peso constante, un umbral más bajo y una relación alrededor de cuatro a uno funciona bien. Para un bus de batería que necesita pegada, un umbral más alto para que solo los golpes más altos queden atrapados, evitando un ataque rápido para que el transitorio inicial sobreviva, conserva la energía. Para un limitador final, una relación muy alta y un umbral cerca del techo solo atrapan los picos. En todos los casos, mira el medidor de reducción mientras escuchas: si rara vez se mueve, el umbral es demasiado alto; si nunca vuelve a cero, el umbral es demasiado bajo o la liberación es demasiado lenta. La calculadora te da la curva objetivo; tus oídos y el medidor confirman si el compresor real la sigue.
Calculadoras relacionadas
- Versión en español
- Calculadora de Suma de Niveles – Decibelios Combinados de Varias Pistas
- Gráfico de Frecuencias para EQ – Dónde Está Cada Instrumento y Qué Ajustar