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Qué es realmente un patrón polar
El patrón polar de un micrófono es un mapa de lo sensible que es al sonido que llega desde cada dirección. El mapa se dibuja como una curva cerrada alrededor del micrófono: cuanto más lejos llega la curva en una dirección, más fuerte suena el sonido de esa dirección. El explorador de arriba dibuja ese mapa en directo para seis patrones comunes, y te permite mover el ángulo para leer la respuesta exacta y el nivel en cualquier dirección. La curva cardioide parece un corazón, ancha por delante y cerrada en punta por detrás, que es exactamente como se comporta: oye bien el frente, los lados a la mitad de fuerza, y casi nada desde justo detrás.
Los patrones existen porque los micrófonos rechazan el sonido de formas distintas, y ese rechazo es una herramienta. ¿Grabar a un cantante en una sala ruidosa? Una cardioide apuntada al cantante rechaza el ventilador del ordenador que queda detrás. ¿Grabar a dos cantantes enfrentados con un micrófono? Una figura-8 oye ambos frentes y rechaza los lados, que es donde suelen quedar el ruido de la sala y el piano. ¿Grabar un coro entero o el sonido natural de una sala? Un micrófono omnidireccional oye todo por igual y capta el espacio con honestidad, al precio de oír también la calle ruidosa de fuera. No hay un patrón mejor, solo el patrón cuyos rechazos caen sobre tus problemas.
Cómo usar el explorador
- Elige un patrón de la lista: omnidireccional, cardioide, supercardioide, hipercardioide, figura-8 o cañón.
- Mueve el control de ángulo desde 0 grados, justo enfrente, hasta 360 grados.
- Mira cómo el punto rojo se mueve por la curva y lee la respuesta y el nivel en ese ángulo.
- Compara patrones en el mismo ángulo, sobre todo a 90 grados (el lado) y 180 grados (la parte trasera), donde más difieren.
Cómo leer los números
La respuesta es un número de 0 a 1, donde 1 significa sensibilidad completa. El nivel en decibelios es el mismo hecho en forma logarítmica: una respuesta de 0,5 es menos 6 decibelios, y por eso el lado de una cardioide con respuesta 0,5 se describe a menudo como 6 decibelios por debajo. El rechazo trasero es el nivel a 180 grados, y es la cifra principal para la mayoría de compradores: el rechazo trasero teórico de una cardioide es infinito, mostrado aquí limitado a menos 60 decibelios, porque una respuesta de exactamente cero no se puede expresar en decibelios. Las cardioides reales logran 20 a 30 decibelios de rechazo trasero en la práctica, y esa diferencia entre teoría y producto es normal: las curvas publicadas son idealizadas, y las cápsulas, soportes y salas reales las suavizan.
La supercardioide y la hipercardioide merecen una mirada atenta, porque sorprenden. Ambas rechazan los lados con más fuerza que una cardioide, lo que las hace populares en escenarios ruidosos, pero ambas tienen un pequeño lóbulo trasero: oyen un poco de sonido desde justo detrás, a diferencia de la cardioide que casi no oye nada. Un cantante que agarra un micrófono hipercardioide o un monitor colocado justo detrás puede por tanto realimentar más fácil de lo que el nombre del patrón sugiere. El explorador muestra este lóbulo con claridad, y es lo más útil que se puede aprender de la herramienta antes de comprar un micrófono de escenario.
Los patrones en la práctica
- Omnidireccional: sin efecto de proximidad, sin rechazo, sonido de sala honesto. Mejor para salas tranquilas, coros y medición.
- Cardioide: la todoterreno. Buen rechazo trasero, rechazo lateral moderado, colocación que perdona. Mejor para estudios caseros y podcasting.
- Supercardioide e hipercardioide: captación frontal más cerrada, rechazo lateral más fuerte, pequeño lóbulo trasero. Mejor para escenarios ruidosos con colocación cuidadosa de monitores.
- Figura-8: frente y atrás iguales, nulos laterales profundos. Mejor para dúos, grabación estéreo mid-side y rechazar una fuente de ruido a 90 grados.
- Cañón: captación frontal muy estrecha por interferencia, usado en rodajes para alcanzar al otro lado de una sala. Flojo en interiores, donde las reflexiones vencen el efecto de interferencia.
Errores comunes
El error más común es apuntar el extremo equivocado del micrófono a la fuente: los micrófonos de estudio de captación lateral oyen por el lado del cuerpo, no por la parte superior, y una cardioide apuntada al revés graba la sala en vez del cantante. El segundo error es confiar en el patrón a todas las frecuencias: los patrones reales se ensanchan en graves y se estrechan en agudos, así que una cardioide que rechaza bien a 1.000 Hz puede apenas rechazar a 100 Hz. El tercero es olvidar el efecto de proximidad: los micrófonos direccionales refuerzan los graves cuando la fuente se acerca, lo que favorece una voz delgada y embarra una voz que ya es cálida.
Usa el explorador para crear intuición y luego comprueba con tus oídos: graba la misma voz desde el frente, el lado y la parte trasera de tu micrófono, y compara los niveles con las curvas. Cuando el mapa y tus oídos coinciden, colocarás micrófonos con confianza en vez de adivinar, y tus grabaciones serán más limpias sin comprar nada nuevo.
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