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Qué es la conducción de voces
La conducción de voces es el arte de pasar de un acorde al siguiente de forma que cada línea individual suene suave. Un acorde no es solo una pila de notas: en una buena escritura, cada nota pertenece a una voz, como un cantante en un coro, y cada voz se mueve a una nota cercana en el acorde siguiente. Cuando las voces se mueven bien, la progresión suena conectada. Cuando saltan o chocan, suena torpe aunque los acordes en sí sean correctos.
Las reglas clásicas de la conducción de voces vienen de la escritura coral, donde cuatro voces, soprano, contralto, tenor y bajo, cantan juntas. Dos reglas importan más que ninguna. Primera, evita quintas paralelas y octavas paralelas: dos voces que se mueven juntas manteniendo una quinta justa o una octava entre ellas. Segunda, evita el cruce de voces, donde una voz grave canta por encima de una voz aguda, lo que confunde al oyente sobre qué línea es cuál.
Por qué los paralelismos suenan mal
Las quintas y octavas paralelas no suenan mal por alguna ley antigua. Suenan mal porque las dos voces se funden en una. Una quinta justa y una octava son intervalos tan estables y huecos que cuando dos voces mantienen uno mientras se mueven, el oído deja de oír dos líneas y oye una sola línea gruesa. La textura se adelgaza, y la independencia de las voces, que es todo el sentido de la escritura a varias partes, desaparece.
Por eso la regla solo se aplica a los intervalos justos. Las terceras y sextas paralelas están por todas partes en la música, porque esos intervalos mantienen las voces sonando separadas. La regla apunta exactamente a los intervalos que hacen que las voces se fundan, y a ningún otro.
Cómo usar el comprobador
Escribe dos acordes como notas con octava, listando las voces de grave a agudo, por ejemplo C3 E3 G3 C4 seguidos de D3 F#3 A3 D4. El comprobador compara cada par de voces entre los dos acordes e informa de quintas paralelas, octavas paralelas, cruces de voces y separaciones de más de una octava entre voces vecinas. Si no informa de nada, el movimiento es limpio según las reglas clásicas.
Cuando el comprobador marca un paralelismo, corrígelo cambiando una voz: muévela en dirección contraria o muévela a otra octava de la misma nota. Muchas veces la corrección más simple es cambiar el voicing del segundo acorde, por ejemplo poniendo su tercera en otra voz, en vez de cambiar los acordes mismos.
Más allá de las dos grandes reglas
Una buena conducción de voces es más que evitar errores. Prefiere pasos pequeños: las voces que se mueven uno o dos semitonos suenan más conectadas que las que saltan. Mantén las notas comunes en la misma voz cuando dos acordes comparten una nota, ya que una nota mantenida es el movimiento más suave de todos. Y mantén la separación entre voces vecinas dentro de una octava, salvo entre bajo y tenor, donde una separación mayor es normal porque las notas graves necesitan espacio.
Estas son pautas, no leyes. El pop, el rock y el jazz rompen la regla de los paralelismos constantemente, sobre todo en la guitarra, donde las quintas paralelas forman parte del sonido. El comprobador te dice dónde se rompen las reglas clásicas para que decidas a propósito, no por accidente.
Errores comunes
El error más común es escribir las voces en el orden equivocado. El comprobador supone que tu lista va de grave a agudo, así que una lista desordenada produce falsas alarmas. Otro error es olvidar las octavas: sin ellas, el comprobador no puede distinguir una quinta de una duodécima, ni juzgar la separación. Escribe siempre las notas con su número de octava.
Por último, no persigas un informe perfecto a costa de una buena línea musical. Si corregir un paralelismo empeora la melodía, quédate con la melodía. Las reglas sirven a la música, no al revés, y un paralelismo marcado en una melodía fuerte vale más que un informe limpio en una melodía aburrida.
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